日本乐界九十年代(第1章-第50章)

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第七章:日本乐界的男女之别

很奇怪的一件事,世界上每一个地方的传媒都会比较当地的男歌手或女歌手红一些。看一看香港的乐界都说近年像男歌手当红一些,那几个男歌手到了什么什么颁奖礼绝不会空手而回。而美国的情况又好像是女歌手当道的时代,Celine Dion、Mariah Carey等都炙手可热,她们的时间表都已经排到年末,而美国的男歌手又好像没那么风光。 其实真的应该那样分吗? 应该是不用的。媒体所说的当红,其实只不过是唱片公司或媒体本身吹捧出来的。就像Whitney Houston,媒体把她捧得像天那么高,和Mariah Carey合唱的排名之争也可成为头条,又说她的专辑万众触目。结果又怎样,她的专辑『My Love is your Love』的销量何尝不是惨淡收场。所以,不需那么执著媒体的报道、颁奖礼的结果。最能够表现歌手的成绩,还是唱片的销量。 故说日本乐界还是以男歌手为主导,是不公平的,真正厉害的,还是乐团。而且更详细一点地说,女歌手比男歌手更有销量保证。就看看排行榜,日本历史上专辑销量超越300万的,共有13张,而第1张超越300万张的唱片是93年末出版,DREAMS COMETRUE的『The Swinging Star』,故引这个例子绝对能反映近年日本乐界的情况。13张专辑中有10张属于乐队,其余3张是女歌手的专辑,男歌手一张也没有,足证男歌手在销量方面没有一定的保证。关于乐队成绩要好过个人这点是毋庸置疑的~~~,尤其是在上个世纪90年代的日本摇滚音乐在被极度推崇的情况下,涌现的大量优秀做品,可是在现在,似乎组合形式要占有更大的市场,尤其是从销量统计的排行上看,但真正实力又有多少,大家心里都应该明了的~~~ 乐团之所以能够在日本乐坛取得领导地位,当然是由于乐团的音乐性较广有关。就算现在很多Solo的男歌手,都是从乐团中走出来的,如布袋寅泰、冰室京介从BOOWY走出来、奥田民生从Unicorn、当今的两位涉谷系高手,小山田圭吾和小泽健二都是FLIPPER'S GUITAR的成员,这种例子多不胜举,而甚至一些厉害的Producer,也是从乐团出身的。 一些人之所以说男歌手很当红,主要是因为乐团多数以男性所组成的,他们可能是在高中时已经认识,并一起组成乐团,但好像较少女孩子们一起组成乐团的。而另外一些原因是香港的女孩子FANS较多,他们喜欢的对象大多是男歌手,而一些演而优则唱的演员,如反町隆史、江口洋介等,更是星迷们的选择,令身处香港的很多人都以为香港和日本的情况一样,「两栖」是必然的事,令他们不了解实际的情形。事实上,Solo男歌手在日本并没有多大的市场,因为他们都没有力量与一些组合、乐团抗衡。一些男歌手是卖样子的,他们又不够另一些偶像受欢迎,这是由于偶像组合的涵盖面永远比单人偶像为广,如SMAP,喜欢木村拓哉的会喜欢SMAP,喜欢中居正广的也会喜欢SMAP,Solo偶像的层面始终较狭窄。另一些男歌手卖实力的,又难于与乐团们比拼,这是日本乐界的普遍现象。 看一些歌手从乐团中走出来而这乐团还存在的,不管他是主音,结他手等,他们的成绩都比不上他们自己的乐团。就算强如B'z,其主音稻叶浩志的Single也不过70多万而已。较特别的例子是河村隆一,他的成绩比LUNA SEA还出众,实是很罕见的。插嘴一句~~~河村童鞋的音乐偶还是比较喜欢的~~~哈哈~~ 女歌手的市场比男歌手的更大,假设市场里的消费者全部都是女性喜欢男歌手,男性喜欢,而女性大部分消费取向都在组合、乐团,男歌手的市场便很少;但女性Band的数目甚少,男性对Solo女歌手的需求便很高。 一些女歌手,如以前的安室内美惠和大黑摩季,在销量上皆取得极佳成绩。而安室和大黑则分别代表了实力派和偶像派的女歌手,可见她们虽有不同的当红因素,却都有相同的结果。而一些以女性为主音的乐团,如Judy And Mary和Every Little Thing,除了团员的音乐造诣外,一定程度上他们还是以女主音为卖点的,好像YUKI和持田香织在电视、杂志的见报率均甚高,故他们都可被视为Solo女歌手的变体。持田JJ的声音真是~~~完全治愈系的说,听过的人恐怕很难有逃脱的~~~喜欢阿~~~

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