日本乐界九十年代(第1章-第50章)

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第三十章:94年之日本音乐概论

泡沫经济爆破之后,对乐界最大的影响除了是购买唱片的乐迷少了之外,也间接导致了「外国势力」的侵入。所谓外国势力,是指一些英美歌手能成功打进日本市场,及外资唱片公司如Tower Record、HMV等全面进驻日本。在内忧外患的情况下,94年歌手们怎样为生存而战呢?一些组合强势依然持续。DREAMS COME TRUE的『Magic』已是继『MILLIONKISSES』『The Swinging Star』第三张突破二百万张销量的专辑,他们在94年所发的单曲亦三度成为冠军;B’z在94年只有一张单曲及一张专辑在年间榜单上,但「Don’tleave me」『The 7th Blues』皆是年间的第四位,成绩有目共睹,其中『The7th Blues』在售价5,500日元下亦能卖出160多万张,更是人气的实证。然而一些歌手如CHAGE & ASKA确是成绩是下滑了不少,他们的「HEART」标榜是「YAH YAHYAH续篇」,但成绩却不及「YAH YAH YAH」的一半,真的令人失望。而藤井郁弥出了一首大HIT作「TRUE LOVE」,不少人憧憬他能在94年大放异彩,可是却无以为继。另外,TMN在94年发表了解散宣言,是继92年尾崎丰逝世、93年UNICORN解散后最为乐界所婉惜的事件。他们在5月19日于东京Dome举行最后的演唱,给他们提携过的松本孝弘及浅仓大介皆有出席。我不敢说在94年一些组合或歌手,人气下跌或解散是「汰弱留强」的表现,因为谁敢说C&A是属于”弱”?小室哲哉在TMN解散之后更能有自己发展的空间。所以我只会说,94年是一个时代更替的年代。在时代更替的关系来说,CHAGE & ASKA的”退”就正好代表了Mr. Children得”进”。Mr. Children在92年出道,因93年末主唱电视剧「同窗会」的主题歌「CROSS ROAD」而大HIT。说来也很是奇怪,B’z、Mr. Children、GLAY都是在90年代叱吒一时的乐团,但他们由出道至大红都是相距了一年半至两年之间,那究竟是巧合或是超级乐团的”成长期”皆相若,那就要阁下去判断了。Mr. Children的歌词十分警世,对青少年来说简直像是一股清泉一样;在94年末发卖的「Tomorrow neverknows」卖出了接近280万张,一年间Mr. Children已踏至最高峰。上文曾经提及英美歌手成功打进日本市场,那究竟是谁最先「登陆」的呢?答案很是有趣,是「一出电影」及「一张专辑」。一出电影指的是THE吗BODYGUARD(港译:「护花倾情」),它的Soundtrack在93年卖出接近200万张,这一张Soundtrack直接使「洋乐」的唱片在专辑榜上,不再是陪跑的分子。而我说一张专辑,为何不说出这张专辑主唱者的名字呢?由于这是一张杂锦的专辑『NOW 1』。杂锦唱片一向在日本邦乐来说并不算受欢迎,『NOW 1』却能大卖,其原因可能就像台港乐迷的心态一样。台港乐迷听日文歌,往往希望一张专辑内集齐所有的HIT歌,结果他们就喜欢卖一些价钱较平,但那其实是翻版的所谓湾”台版”的唱片(不过据一些人向我说,那些唱片在台湾是合法的,我真的不知有什么法可依)。结果『NOW 1』卖出大约90万张,是94年年间专辑的第10位。就这样,洋乐的唱片就渐渐地入侵了日本的市场,一些歌手组合如Mariah Carey、Bon Jovi、Mr. Big等的专辑均能进占专辑榜前列的位置,而他们之中最好的成绩的当然是Mariah Carey。Mariah Carey 94年10月发行的圣诞专辑『Merry Christmas』是史上第一张销量超越200万张的洋乐专辑,而她在95年连续在东京Dome举行五场演唱会,也成为一时的话题。除了外语音乐的侵入外,国内的一种典型的和制音乐,逐渐在街头中成长。这种音乐以悠闲的节奏为主,乐手们演奏时亦很有「玩味」,用的乐器也是多样化的。他们的音乐后来就被统称为「涉谷系」音乐。涉谷系的乐手原多数在涉谷的街头上作表演,他们除了一部分乐手表演是希望成名之外,其余的多是娱人娱己为主。然而,到了94年,很多标榜自己是涉谷系的歌手,慢慢受乐迷所接受。典型的涉谷系歌手如Pizzicato Five、Kahimi Karie、小泽健二等,他们都说不上是很顶级的乐团歌手,但在94年所掀起的涉谷系热潮,确实是不可忽视的。94年大体上并没有什么很大的事件发生,而且也没有一首超越200百万的单曲出现。不过94年的平静,创造了一个极理想的时机,蕴酿出95年乐界百花齐放的局面。

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