日本乐界九十年代(第1章-第50章)

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第二十六章:92年之日本音乐概论

92年之日本乐界,延续了91年大HIT歌曲续出的时代。而更加特别的是,92年全年仅有18首冠军歌,一些92年的大HIT歌,冠军周数都在5周以上,如「悲しみは雪のように」(10周)、「君がいるだけで」(6周)、「泪のKiss」(7周)等。故此,92年营造出一些乐团坐大的情况,如米米CLUB在当年叱吒乐界,其CD的销售数字都是惊异的;但那并不代表乐界走向不良的发展。相反,92年是乐界百花齐放的一年。尾崎丰在4月25日突然死去,其对乐界的震撼真的无以复加。尾崎生前已被誉为天才,但他的那种习惯始终为人所诟病,结果他的死还是和他的坏习惯有关。尾崎生前代表了年轻人,而他的死亦被社会应思考的──究竟社会的变迁是不是已和老一代的思想所相矛盾的呢,是不是更应注重年轻一代的感受呢?尾崎的死令唱片公司大发「死人财」,他死后乐迷争相购买他的唱片,唱片总销量金额在92年超越120亿日元,仅次于CHAGE&ASKA、B'z和米米CLUB,是92年的第4位。明显上,尾崎的影响力一直延续至他死后,甚至现在。创作歌手的年轻化,实际上是深受尾崎的影响。本人会另文谈谈尾崎的音乐。很多人会比较尾崎及hide之死的影响,那是不公平的。尾崎的死根本上是当年年轻人的反响;反之hide的死神秘感较重,他的死也相对对社会的冲击较少。当然,他们的对乐迷皆为极震撼的,但硬要为他们的死分类,尾崎的死属于社会性;hide则是单纯的私人事件。92年是经济不景的一年,相反乐界却是丰收的一年。其原因主要在于音响科技发展渐趋成熟。CD或Cassette的音响设备于92年在日本卖出1亿6000万部;AM放送的主要5个电台亦开始转为Stereo放送;Digital的录音技术、MD及DCC等在92年推出市面,都是对乐界有利的条件,令92年的乐界能延续91年的气势。CHAGE&ASKA和B'z的战争继续展开,结果在专辑榜的战场上,C&A的『SUPER BESTⅡ』压倒B'z的『IN THE LIFE』,成为年间的No.1,亦是史上初销量突破250万张的专辑。C&A唱片销量金额达185亿日元的惊异数字,亦是史无前例的,故C&A在92年仍稳坐王者的宝座。Tie-up的影响力在92年仍盛,虽然不及91年Top20全是Tip-up作品,但92年年间单曲Top20也有18首是Tip-up的,其中「君がいるたけで」、「悲しみは雪のように」、「泪のKiss」、「PIECEOF MY WISH」等皆为电视剧主题歌,电视剧主题歌的影响力故未见减退。平松爱理「部屋とYシャツと私」之大HIT是一个异数,但此曲充份表现出女性无可奈何的一面,而激发他们奋发图强,20代女性的结婚症候群的缺失表露无遗,是为92年最重要的作品,本连载第11章已谈及,在此略过。DREAMS COMETRUE的「决战は金曜日」则唱出白领阶层的可笑,到了星期五大家都会不愿一切的涌出写字楼,挤涌在电车之中,那真是可怜之极。这两首歌的大HIT令人发现了两件事:一,有实力的girl pop歌手逐渐抬头;二,歌词的地位越来越高。这两首歌的曲皆并不高,能够大HIT主要在于歌词能够取长补短。故此,以后歌词创作的重要性逐渐加强,甚至出现“以曲迁就词”的情况。92年末以藤井郁弥为首的Checkers宣布解散,象徵了Boy Band时代的结束。Boy Band在日本一向占着一个不太重要的地位,但Checkers还能在80年代呼风唤雨了好一阵子,足证了他们的人气。他们在92年的「红白歌合战」出演后,Checkers正式成为历史名词。及后的TOKIO表现不出Checkers的份量,他们亦似Idol Group多于Boy Band。所以说,Checkers和Boy Band这名词一起从日本乐界上消失。

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