日本乐界九十年代(第1章-第50章)

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第二十章:BMF的兴起原因

BMF(Being Music Factory),原名为Being,是一个特别的、专为歌手监制的单位,他们不会为歌手创作,故是一个纯监制的组织。BMF旗下的歌手约有B'z、ZARD、WANDS、T-BOLAN、Tube、大黑摩季等。他们在93年叱吒一时,差不多雄霸了日本整个乐界,现本人就分析其能雄霸乐界的原因。织田哲郎之崛起,其实是BMF能够在93年叱吒乐界的主因。织田哲郎在92年中推出了宝矿力CM曲的单曲「いつまでも变わらぬ爱を」,他的创作才能在这首歌中表露无遗。他是BMF旗下乐手中主要的乐曲提供者,故他的崛起亦象徵了BMF的崛起,他在80年代曾为Tube创作过乐曲,但成绩一般;直至他为ZARD创作了大HIT单曲,93年1月出版的「负けないで」,就奠定了他在乐界的地位。而他为中山美穗&WANDS所创作的「世界中の谁よりきっと」,亦凭着强劲的后劲,卖出了接近200万张。从此可见,织田哲郎实为BMF崛起的关键人物。而B'z的抬实,实是BMF崛起的另一主因。B'z在91年凭「LADY NAVIGATION」冒起,之后在92凭「BLOWIN'」奠定其在乐界最Top歌手的地位。而由于B'z是BMF旗下的歌手,他们自然会令到其他BMF歌手都广受乐迷认识。若以音乐来论,很多producer都会控制了歌手的音乐取向,如小室哲哉旗下的歌手都以电子音乐为主的。但在明显上,BMF让自己的歌手在音乐取向上有很大的自由度,那是由于作曲、作词及编曲都不是由他们所负责。不过,BMF的歌手的音乐在根本上也是很接近的:ZARD和大黑摩季都以较轻松的PopRock为主,而他们的阳光气息也很接近Tube;MANISH、WANDS的音乐亦和B'z的颇为相近。但那究竟不是BMF本身的问题,或者换句话说,BMF所选择的歌手都是较为相近类型的,这种情况在同一监制单位来说很是有利,因为若是其中一队乐团能红起上来,该监制单位的其他歌手也很容易被乐迷们所接纳。这点是何以BMF的歌手在93中广泛地受乐迷接纳的主因。当然,各位也不能排除BMF旗下的歌手都很有个人特色:B'z松本孝弘的结他技术十分高超,而稻叶浩志的vocal亦很有魅力;T-BOLAN被誉为「Ballad王」,他们所演绎的慢版作品,到现在听来仍是一绝;而ZARD的成员及大黑摩季的「低调」亦被传为一时佳话;FIELD OF VIEW不论在何时都穿着整齐的西装,一反「Band友」常态,也有很强个人特色…等。由此可见,就算他们在不在BMF里,他们也在红起来的机会,但由于在93年BMF广受欢迎,他们一些歌手走的路亦较为平坦。最近很同意北泽所提倡的「大齿轮理论」(可参看每月碟评第九回),每到一个时期就会兴起一种有特色的音乐、或是潮流。若果说歌手的高调和低调是两个极端,那么越高调的就是越「偶像化」,越低调的就是越「音乐化」。再套用「大齿轮理论」,80年代中后期由很高调的偶像,至93年大齿轮转主崇尚音乐创作,低调的实力派歌手。80年代中后期及93年分别就是「极偶像化」及「极音乐化」的时期,这两个时期是站在两个极端上的。那当然,这个转变不可能是突然的由一个极端跳至另一极端的,中间必有一个过渡期,这个过渡就是在于91、92年的「百万销售时代」;而促使这个过渡期的触媒剂,就是90年米米CLUB「浪漫飞行」的发行及电视连续剧主题歌的兴起。

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