日本乐界九十年代(第1章-第50章)

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第二章:电视连续剧主题歌时代的进入

八九十年代除了音乐路向有显著转变外,电视电影这种媒介亦转入新阶段。八十年代末,日本电影没落,外国电影全面霸占整个日本电影市场,所造成的结果就是人材大量流至电视台,电视制作水准不断上升,电视连续剧遂成为日本人的主要娱乐。 电视连续剧的流行,连带它的副产品──电视剧主题歌也流行起来。日本细碟的销售数字不断上升,进入了所谓「百万销售时代(ミリオン·セラ时代)」。这个时代正式开始于九一年,从比较九零及九一年的销售数字便可清楚,九零年仅有一张细碟销售超越百万,但至九一年,已经有九张细碟超越百万,反映出乐迷的激增和对唱片购买意欲的增强。其中此九张细碟当中有六首为电视剧的主题歌,足证电视剧主题歌促使百万销售时代的出现。 而九一年出了两出精彩非常的电视连续剧,就是「东京LOVE STORY」和「101次求婚」。皆取得平均25%以上的极佳收视,其中「101次求婚」结局篇更达36.7%的收视,只有「同一屋檐下」能超越之(38.7%),奠定了富士「月9」的地位。「东京LOVE STORY」与「101次求婚」的出现,更造就了「ラブ·ストリは突然に」和「Say Yes」的大HIT。「ラブ·ストリは突然に」其实只是「Oh Yeah!」的CUT 2歌,能够大HIT可谓近年异数,而此歌小田和正的写和唱都入型入格,强烈的都市感令日本乡郊人更响往东京,而男女主角织田裕二和铃木保奈美在剧中的演绎洽好正合了歌中主人翁若织若离、扑朔的关系,更令歌与剧配合得天衣无缝,故此「东京LOVE STORY」一推出,「ラブ·ストリは突然に」立即热卖。共七星期冠军,销量258.8万张。 「101次求婚」的出现,使及后的92、93年成为CHAGE&ASKA的天下;「Say Yes」的出现,使日式POP SONG大行其道。故「101次求婚」的影响力实在是很大的。剧中的主人翁,是一个丑陋的中年男人,为了追求自己喜欢的人而作出努力,最后令女主角浅野温子回心转意,实在令人感动。ASKA曾经说过「Say Yes」是特地为剧集而写的,在副歌过往第一次唱出“say yes”,往面加上一句「迷わずに(迷糊的)」,洽好描写出剧中男女主人翁第一次定情,两者都只不过是仓促决定的;最后一段不断地重复“say yes”则象徵二人之爱已经坚定,不会再被其他人所阻了。故此「Say Yes」也是为「101次求婚」贴身订造的,而优美的旋律和深刻的歌词,使「Say Yes」共卖出282.2万张,连续13周No.1。(虽然这两部电视剧CC没有看过~~~不过他们的大名却早就耳闻,大概是从姐姐那里知道的吧~~~) 及后,电视连续剧的主题歌继续能够热卖,除了剧集取得收视外,歌曲的质素更是重要。一些高收视剧集的主题歌,销量之高确实惊人,如93年「爱情白皮书」(平均收视24.6%)的「TRUE LOVE」(202万张)、95年「跟我说爱我」(平均收视22.3%)的「LOVE LOVE LOVE」(248万张)及96年「LONG VACATION」(29.5%)的「LA LA LA LOVE SONG」(183万张)等。但一些收视较逊,却由于可能歌曲质素或歌手号召力的关系,主题歌一样能够热卖,如94年「青春无悔」(16.2%)的「Tomorrow never knows」(277万张),95年「Second Chance」(13.4%)的「TOMORROW」(177万张)及95年「终わらない夏」(11.9%)的「Hello,Again~昔からある场所」(183万张)等,都是一些较少有的例子。

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