日本乐界九十年代(第1章-第50章)

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第十七章:90年代后期Girl Pop的演变

这是一个难于落笔的题目。一直以来,Girl Pop的题目都比其他如VisualRock等更复杂,因为Girl Pop包括了以女Vocal的实力组合及一些Idol,范围确实大得很,故此,本人也仅能说尽量满足各位。在96至97年,安室奈美惠能横行日本乐界,主要实是因为小室哲哉势力的延续。但是在另一个层面来看,安室奈美惠亦延续了小室的势力。这是因为安室当红因素除了小室外,还有本身个人的因素。故此说安室是小室家族中最有个人风格的歌手,那绝不过分。但是一些人会问,要是安室没有在97年末宣布结婚及休业一年,她的气势还会持续下去呢?我相信那也不会的。因为自「CAN YOU CELEBRATE?」之后,安室有点无以为继的迹象。专辑「Concentration 20」卖出仅180万张,和「SWEET 19 BLUES」相比少了近150万张;而单曲「HOW TO BE A GIRL」也获得冠军曲,但销售数字始终令人失望。由此可见,安室的没落其实已是迟早的问题,之不过她的结婚速成了她的没落。而安室奈美惠至宇多田ヒカル之间有大约一年间的空隙,而这期间,刚好就是整整的98年全年。在98年,最受人注目的Girl Pop组合当然就是SPEED。SPEED在97年末凭「White Love」成为顶级的Idol,在首周击溃globe的力作「Wonderin' Destiny」,更令小室从此步向衰落(小室在98年没有作品成为全年单曲或专辑榜的10大)。SPEED在98年的气势一时无两,某程度上在于其监制伊秩弘将的触角。但另外一个角度来说,其实伊秩弘将和小室哲哉的做法并没有多大分别,之所以伊秩所监制的SPEED能乘势而起,全凭小室在98年减产(本人不知其原因是江郎才尽或其他),而市场上对Girl Pop的需求也是极大,故SPEED才能乘时而起。在98年中期,Misia的兴起也是令宇多田ヒカル能成功上位的主要原因之一。Misia的出现完全显示出日本人是崇洋的性格,但Misia的成功,更全凭Misia那天赋的美妙嗓音。(那是无可否认的事实,这一点连宇多田也比不上)Misia歌曲的曲词作者、监制全是不同的音乐人,在日本乐界流行的监制模式底下红起上来更是异数。但Misia对乐界最大的影响,却是令日本掀起了一股黑人R &B音乐的旋风,这对在99年初才出现的宇多田来说的帮助真是很大的。宇多田ヒカル在今年的表现,更比96、97年时的安室更要厉害。她的唱片卖出了700多万张,非常惊异的数字;他所出现的电视节目,很多都破了该节目的最高收视纪录;她被人称为「平成の歌姬」,更是极崇高的赞颂。宇多田能否继续红下去,在现在来说这言之尚早。但可肯定的是,在本年年末推出的单曲的成绩,是对她真正的「定位」,如果成绩不太理想的话,有可能随时在最高峰掉下来。总结而言,由安室至宇多田,将之贯成一线的,就是黑人音乐。小室一直标榜跳舞音乐,而他在后期,却创作了多种不同风格的音乐来,但他放在安室的,一直都是黑人味道较重的。而SPEED初期能崛起,也是靠着伊秩在她们的歌加重了黑人味。Misia和宇多田更不用说了,R&B一直是她们的风格,故此,由安室至宇多同也可说是一个自然的过渡。而这一个题目可说是没有结论,因为本题目都是一些较近期的东西,而一些最新的发展,大家还要拭目以待。(后按:松任谷由实在70年代初红极一时,及后结婚,至80年代中后期才再红起来,被誉为「新音乐女王」,她的专辑连续六年成为全年冠军专辑。没有人能断言安室不能像松任谷由实那样「咸鱼翻生」呢)下一回的话题是90年代最成功的两本音乐杂志「What's in?!」和「CD DATA」。

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