日本乐界九十年代(第1章-第50章)

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第一章九十年代:谁将日本音乐进入新局面?

八十年代末至九十年代初对日本乐坛来说是一个转型期,即由偶像歌手垄断的局面,转为进入实力派抬头,ROCK BAND横行的时代。其中一些实力强横,八十年代末的乐队,甚至影响现今的日本乐坛,在此其中的包括X japan、UNICORN、BOOWY、和Southern All Stars。X japan是日本Visual Rock的始祖,直至九七年九月,他们宣布了解散,Xjapan皇朝才宣告瓦解。其实,X japan的作品并不能热卖,他们最畅销的细碟「TEARS」,销量也是八十多万张而已,反映出Visual Rock在八十年代末、九十年代初并不能吸纳一众乐迷,与现在大红的GLAY及L'Arc~en~Ciel当然不可同日而语。不过,其实X japan初期与GLAY和L'Arc~en~Ciel音乐取向的分别也颇大,X japan是倾向美式Heavy Metal的,与后者为日式Hard Rock风格有显著分别,这可从Yoshiki在九四年能成为美国Visual Rock超级乐队KISS的producer可见一斑。或者这就是X japan的音乐不能普及的主因。(至于他们后期风格有变则不在本文的讨论范围)。不过,X japan所产生出的Visual Rock,和现今该种音乐风格大hit的局面,是不可分割的。UNICORN在八十年代中期崛起,是另外一队能够将影响力延至现在的超级乐队。UNICORN所产生的影响,是因为他们制作出真真正正的日式音摇滚音乐,这是以前所未有的。而且他们的词作的影响应颇为巨大,打破了八十年代初偶像歌手垄断的局面转而倾向写出一些讽刺、警世,对现世不满而控诉的歌词,例子如名作「服部」。如果他们不出现,可能就没有现在的樱井和寿,川本真琴了。而他们最为津津乐道的当然是出了一个天才-奥田民生了。奥田可说是UNICORN的灵魂,而当年奥田的一举一动都惹人注目(由他当年剪掉长发也被列入该年娱乐新闻就可见其厉害之处!)他在当年的音乐成就是不可置疑的,在UNICORN解散后现在他开始个人发展,及成为Puffy 的监制,UNICORN的影响力继续延续下去。UNICORN出了天才奥田,BOOWY阵内则有两位超级巨星,冰室京介和布袋寅泰,他们在八十年代出类拔萃的演出,留住了一众乐迷的心,虽然他们直至解散为止仅有一首冠军歌,但他们的影响力绝对超越X japan,UNICORN。BOOWY的风格不仅影响了冰室日后的个人发展,还影响了已故的尾崎□、福山雅治、甚至GLAY的音乐。尽管GLAY是Visual Rock的大红人,但在音乐风格方面,他们接近BOOWY多于接近X japan的。虽然现在,布袋与冰室两位乐手在日本乐坛地位逐渐降低,但BOOWY的歌曲风格却永久不衰。Southern All Stars,是日本少有成立了二十年,还保持人气的乐队。归究原因,就是一些中衰的乐队,如Chage & Aska,由风往往停滞不前、落伍的感觉,但SAS则不同,不断尝试新的音乐方向,如在92年的「シュラバ。ラ。バンバ」中在Rock Song加入Rap,96年「爱の言灵~Spiritual Message~」中加入了EURO电子音乐元素等,都令乐迷有耳目一新的感觉,听他们的乐曲就如听一些新抬头的乐队一样有新鲜感。SAS在八十年代影响力已甚大,不过较可惜的是八六至八九年他们休业四年,使他们的产量大减,幸而取而代之桑田佳佑的KUWATA BAND,亦可成为八十年代末音乐的主流。SAS的出现,促使BAND SOUND迅速抬头,日本POP ROCK发展更从成为日后日本音乐之代表;而桑田佳佑的「孤独の太阳」则与SAS的路向背道而驰,却深深影响日后樱井和寿、L'Arc~en~Ciel的词作方向。对于桑田佳佑给与L团的影响实在是不能发表意见,他的歌总共也就听过一首= =+不过在那个时代受到欢迎还是极为有可能的~~~


转自竹原秋的博客,原文链接:http://www.aki.life/id_56

很久以前收藏的老文章,现在已经找不到出处了,在此贴出来纪念一下,虽没有作者沉浸这么多年,但也意淫了小半生,收藏了那个年代至今不少的LIVE原盘,现在的各大音乐节都有高清源码,正在整理分类等有机会选个场地陆续放出来,大家一起怀念下那段时光。

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